民主與軍事力量的關係

高徒

十字星空這個down under還真是不錯，Lois所說的什麼鶯鶯燕燕，高徒是一位也沒碰到！

連聊聊民主與軍事的關係吧！一般的印象，獨裁國家對內要鎮壓，一定有強大的軍隊，可知道民主國家為了對外防衛，軍隊也很強大，大家直覺又向想到美國的美軍，其實，英國海軍也夠好玩的了！英國因為只佔港口，不佔土地的政策，所以，有海軍沒有陸軍，目前是不是維持這個傳統我不知道，邱吉爾就當過海軍總司令，也就相當於台灣的參謀總長吧！而英國的民主制度，到目前都能和第三世界的國家分庭抗禮，真的是奇蹟，記得對伊拉克的宣戰理由，Tony Blair 說, We are defensing the free trade and democracy, and fight against the AIDS ......, 好，或許AIDS是高徒記得的，不過一句， We do not fight for U.S. We fight for U.N. 擲地有聲，顛撲不破，就是站在捍衛民主的立場所提的正義之聲！

講了半天，回歸軍事，話說美國出兵，有兩個老牌強國，受到世界矚目，雖說戰爭不是好事，但是能夠以國家規模發動戰爭的，英國與西班牙果然是死而不殭，即便是德意志這樣的強國，總理也必須遵守任內不發動戰爭的諾言！

民主國家，最常遺忘的是，保衛民主的力量，通常來自於軍事，而像台灣動不動就把自己捲進軍備競賽，又不打算走民主路線的，不知道是無知呢？還是以為老美會為了投票這樣的形式民主出兵拯救，其實，沒有石油庫藏的國家，是不會被救的。或許，等哪天台灣也嚐嚐V2飛彈的威脅，面臨制度摧毀的危機，才會知道民主的脆弱與軍事自主的重要！

高徒 五月初九日 內湖十字樓

那些，午後......

bluefighter

向日葵的露天座, 一玻璃廣肚高杯雪白泡沫濃乳咖啡, 邊緣斜插一支酥心捲餅, 嵌上一朵鬱心蘭花-- 不相干地想起那個第一次"誰怕誰? 兜風去!" 的夤夜, 而每每想起, 便愈發害怕這樣想起的無端無著: 愈沒來由, 豈非愈是生生死死隨人願, 酸酸楚楚無人怨? 良辰美景呵......

同樣是稚氣與嬌妍不相稱的相融-- 雪白沙金點點當胸綴一個沙金小長耳兔頭綁頸背心, 茄紫薄棉長袖縐衫, 棕褐龍雲紋粗棉七分燈籠褲, 斜揹一只緞面繡花金屬鍊小包, 足底蹬的: 一雙絳紫銀斜紋跑鞋!

當天窗乍開, 飛瀑水花般紛紛漫空灑落的雨霧在昏黃朦朧燈影中, 再度莫名勾聯東方不敗影片近尾: 漫天飛花雨...... 那樣的氛圍.

午後, 不只是一種時段而已, 有時是一慕景象, 有時是一種氣味的烙印; 也可以, 是另一個名詞的代名詞, 比如向日葵, 比如永康階, 比如年少的時日, 比如某種溫度, 比如某種季候: 晴, 雨, 雷, 以及種種!

失落美學

夢娜

期考之後完全不想碰系上指定的閱讀文本，報告也依然是懸置著。

從昨天到今天書和ＤＶＤ倒是買了不少，為了消化這些新進購的東西，昨天晚上是窩在電腦前看了一夜的電影。今天一早起床，西子灣下著雨，天空陰沉沉地，我獨自到漢神的誠品先是買書，爾後就在五福路羅多倫咖啡館Ｋ起魯迅和王安憶起來了。

讀的東西很雜。如果說有什麼字眼可以將這些不同的影片和作品作一個概略的表達，那應該就是「懷舊」了。

我喜歡王家衛在《花樣年華》極盡奢華之能事，「刻意」用極度華麗包裝六零年代的香港，人與人之間在世間瞬間的邂逅，王家衛可以用最慢的鏡頭調度和最頹廢唯美的音樂娓娓道來。《花樣年華》裡最常被評論家引用的片段莫過於周慕雲和蘇麗珍在狹小幽暗的香港階梯偶遇，周慕雲淡淡說了一聲：「那麼巧」。好一個「巧」字，道盡生命當中所有「擦肩而過」的浮光掠影。這彷彿是張愛玲在散文〈愛〉所說的：

於千萬人中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野?，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：『噢，你也在這裡嗎？』

這種「失落美學」在《花樣年華》被無窮的放大，男女之間脫離婚姻束縛的出軌感情，對應著六零年代的兵荒馬亂，沉重的歷史感也跟著周蘇二人的偷情放恣了起來，盪漾在片中三拍子感傷的華爾茲?，漫天飛舞。

魯迅的短篇〈故鄉〉的鄉愁又是另一番風景了。如果說，從白先勇到王家衛作的是企圖美化那一去不返的過往，那魯迅在沉溺往日時光時是帶著高度自覺的。白先勇、朱天心、王家衛一定程度的是將「過去」當作一種物神，而這篇〈故鄉〉，魯迅強烈感知「鄉愁」、「希望」亦可能是人為的建構：「我想到希望，忽然害怕起來了???，現在我所謂希望，不也是我自己手制的偶像嗎？」這「失落中的失落」，讓〈故鄉〉散發出一種冷調的鄉愁，敘事者「我」是這樣描述他的故鄉的：

我的故鄉好得多了。但要我記起他的美麗，說出他的佳處來，卻又沒有影像，沒有言詞了。彷彿也就如此。於是我自己解釋說：故鄉本也如此──雖然沒有進步，卻未必有如我所感的悲涼，這只是我自己心情的改變罷了……

到底什麼是「鄉愁」？所懷舊的對象到底為何物？或者這擺脫不了的，關於過往的夢魘，不過是「自己心情的改變罷了」？

二十年前的電影《父子關係》，場景就是在西子灣和旗津。小時後看這部片，看到片中的強強因為父母離婚面臨的種種拉扯，總是感到不忍。二十年過去了，我因緣際會的來到當年拍片場景地唸書，這時空的挪移和錯置，讓我對於「懷舊」的思考跟著影片的虛擬和生活的真實產生另一種拉扯和失落。《花樣年華》的旁白道：「那些消逝了的歲月，彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切。如果他能衝破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。」如果說，「失落」是人類作為一個主體必須要不斷經歷的情緒，那「走回早已消逝的歲月」，或許不見得是對於時間本身，而是想回到那尚未脫離母體，一片渾沌中，完整和美好的感覺。

「那個時代已過去。屬於那個時代的一切都不存在了。」於是，我們藉由書寫、想像來慾望那失落中的失落，並在回眸過往的同時，舞出一片美麗。

Hounds and Horses 從情人百分百談英國的寵物

高徒

在諾丁丘(Notting Hill)的街上，推開書店大門，俊俏的老闆正建議您不要買手上的那本書，因為，第兩百頁之後寫得很爛！

對吧！高徒又搞學院派了，明明說好講寵物的，結果又來到舊書店，嗯，別急，保證有寵物，先從在英國進修的莊淑芬小姐談起吧！話說，當年莊總在英國唸書，(這樣的稱呼，廣告圈外的人可能也聽得懂，畢竟莊董事長，現在也是個名人了，)正好接到一個好差事，就是有個廣告的拍攝要到英國，動用到所謂的指示犬，所以，勞動莊小姐在當地擔任製片，其中細節請看廣告也瘋狂，抱歉！不是廣告狂熱份子，可能也沒看過這個節目。拍攝時卻有個困難，原來指示犬只有碰到獵物才會全身成直線趴下，在攝影棚裡面是沒有反應的，這就講到英國的打獵文化了，遠古時期，打獵是求生本能，雖說草原上的野麥草的果實，也能補充食物的不足。然而到了英國貴族這邊，打獵可是正式的社交場合，要騎馬、穿獵裝，還要帶上獵犬，以便找到或叼回獵物！因此，指示犬也是這種文化下，產生的一種實用的寵物(實用？拿來打獵還說實用，不過是比在家觀賞實用啦！)

繞了一大圈，不過是要證明，Hugh Grant 這個書店老闆，冒充Hounds and Horses 記者，其實是個安全的選擇，畢竟比起追著明星和皇室成員跑的太陽報，獵犬與馬匹的讀者階級好像是高一點，算啦！高徒開口閉口階級，簡直把貴族當白老鼠啦！這種貴族人類學還是少用為妙，從獵犬就談到馬啦！話說飛利浦親王最喜歡說的是，津貼再減就養不起馬啦！這點跟高徒說的賺的薪水太低的話，就會買不起底片的調調很像，至於人是否養得活？再說。為什麼要養馬呢？前面提到了要打獵，其實，除了打獵之外，馬球又是另一社交場合，Pretty Woman (麻雀變鳳凰中)Vivian (Julian Roberts飾演) 跟船廠的少東，一起在草地上清鞋子上馬糞，而他的男伴正是Edward (Richard Gere飾演)，這個狡詐的商人，竟然能夠利用看馬球的場合和議員拉拉關係，以便購併船廠。太多政治啦！筆者是純運動啦。馬球一場打下來要六匹馬，馬累了就要換。六匹馬養起了費用，就可以想像了，請練馬師，買草料，準備訓練的馬場，甚至要有馬的游泳池。看來在英國，馬過得還不錯！

回歸書店吧！不，是回歸主題，寵物畢竟是陪伴主人的，或許炫耀功能還是間接了些，如果說高徒喜歡的波斯貓是高傲的沙龍女主人，那英國獵犬就是忠實的管家，而阿拉伯馬則是和寶劍一樣，是強力的左右手，高徒這次要選怎樣的寵物呢？或許是一隻白貓吧！像Steward Little (一家之鼠) 那隻面惡心善的白貓，老是懶洋洋的盯著Steward, 不時還吐出一團毛球！什麼人養什麼貓，該不會高徒在處理感情上，也是表面理智，內心百縷千絲吧！算啦！慧劍斬情絲是出家人的事，高徒只管寵物啦！就養白貓。


高徒 四月二十三傍晚 十字樓

南十字星空