擺盪虛實之間---《偷情》

by 夢娜

時間: Wed Feb 9 05:08:14 2005


由德國大導演Mike Nichols執導的《偷情》可說是今年開春以來讓人相當驚喜的一部小品之一。


首先，英文片名就相當引人玩味：到底這個"Closer"是當名詞還是副詞用呢？Closer可以當成「關閉者」來解釋，亦可翻成「再靠近些」，放在不同的英文句構裡，會出現兩種迥然不同的語意，「關閉者」意味著終結，而「再靠近些」則多少予人有些親切的感覺。正是在這種語意的模棱兩可之間，導演將拍片場景鎖定在新舊掩映的大都會倫敦，藉由四個年輕人的情愛追逐，探討了全球化景觀下的虛實交錯、真假難辨，在這看似四平八穩的電影敘事中，「真實」到底在哪裡呢？或者換個方式問，「真實」，存在嗎？


從張愛玲筆下描繪的香港，到班雅明提及的巴黎，「城市」奢華的表象之下，往往跟荒涼的廢墟脣齒相依，當張愛玲震懾於都市櫥窗裡那璀璨商品的同時，香港之戰的爆發，可以讓喧囂的都市瞬間化為陰森的死城，那是〈傾城之戀〉裡的「剩下點斷堵頹垣，失去記憶力的文明人在黃昏中跌跌蹌蹌摸來摸去，像是找著點什麼，其實是什麼都完了。」而場景換到了二十世紀末的倫敦，Mike Nichols的都會愛情，帶來的，又將是什麼樣的末世想像呢？


一切都從「陌生人」(strangers)開始說起吧！


Dan是一個訃聞作家，某一天，在摩頂放踵的倫敦街頭目擊了一場車禍： 來自紐約的脫衣舞孃Alice被行車擦撞在馬路上。Alice性感嫵媚的身材與外貌， 讓Dan不自覺的"come closer"，陪同Alice就醫，遂展開了熱戀，而Alice的出現， 也讓Dan有了創作的靈感，寫了一本以Alice為主角的小說；然而，攝影師Anna的與
皮膚科醫師Larry的介入，讓原本單軌的愛情， 成了四人之間交錯複雜的情慾關係，在外遇(欲)不斷，真假交鋒之際，這一段段的欲望模式似乎也隱喻著現代文明與愛情的悲劇：「真實」只存在於當下的須臾之間，當你試圖要去找「真實」、問「真相」的同時，「真實」卻總已經隱遁於虛幻之中，「真實」一如慾望，在虛虛實實中若隱若現，有著流動的本質。


Dan的書寫無關將延續下去的生命，而是化為灰燼的死人；Anna的照片捕抓的總是當下「死去的自己、凝滯凍結的時間」；在網路上， Dan與Larry可以來場性別踰越的虛擬性愛；色相馳騁的酒吧裡，Alice以性與身體作為交易商品，Alice是誰，並不重要。至此，Mike Nichols呈現出城市文化的特色：「匿名性」與「流動性」。網路與城市造就了人際網絡的快速接軌，而這樣看似速食、沒有負擔的人際關係，雖然有著高度的匿名性質(似乎在還沒有弄清楚對方的身家背景、真實姓名，情愛關係早已悄然開展)，雖然讓人與人之間那麼的近(closer)，卻也在另一個層次上，讓人對這虛實交錯的都市風景、人際互動，感到前所未有的疏離(strangeness)、荒蕪，甚至封閉(closer)。


Dan說: "What's so great about the truth? Try lying for a change---it's the currency of the world." 在《偷情》的嬉笑怒罵之間，Dan似乎隱然提供了觀眾與現代情境「共存共謀」的生存方式，有些滑頭，卻又有著一絲莫可奈何的蒼涼。